Podstawowe komponenty do ustawiania siły oświetlenia scenicznego scenicznego

REGardless, jakiego rodzaju opraw oświetlenia scenicznego używamy, kościoły potrzebują władzy. Prawdą jest, że dzięki konwencjonalnym oprawom oświetlenia scenicznego potrzebujesz przyciemnionej mocy oraz z LED i inteligentnymi oprawami oświetleniowymi scenicznymi, potrzebujesz mocy dystrybuowanejna całym głównym audytorium w strategicznych lokalizacjach. Często stwierdzamy, żenajbardziej strategiczną rzeczą, jaką możemy zrobić, gdy lokalizowanie mocy jest przyszły dowód, jaki rodzaj mocy potrzebnej jest w danym zbycie, dzięki czemu można ją kabriolet z przyciemnionych do mocynieskładnej. Najczęściej to robimy za pomocą opakowań ściemniowych oświetleniana przykład,na przykład modułów Moduły CC20 itp. Noff przez DMX). Raz uruchamiasz moc i masz elastyczność zmiany rodzaju mocy, które te sklepy mają w dowolnym momencie w przyszłości, po prostu przesuwając się wnowym module.-/tage Pozycje oświetlenia

-front Lighting
conventional Elipsoidal Montactions od dawna jest moim ulubionym elementem przedniego oświetlenia w kościołach. Elipsoidalne oprawy oświetleniowe łączą się dobrze, dość równomierne światłona wiązce z kontrolą ciasnej belki wraz z możliwością zamykania części, którychnie chcę. Chociaż czasami wolę miękką wiązkę, jaką wytwarza wyposażenie PAR, w większości kościołów, w których stosuje się projekcję, kreatywne oświetlenie, anawet scenografię,nie jestem skłonny zrezygnować z kontroli wiązki, jaką oferują elipsoidalne urządzenia. Zdolność do zamykania sięnad każdym oświetleniem lub rozlaniem okazuje sięniezwykle cenna w dynamicznych przestrzeniach. Do tej pory zwykle używam konwencjonalnych elipsoidalnych opraw oświetleniowych, ponieważ wersje LED sąnadal bardzonowe inieco droższeniż konwencjonalne. Ta luka jest szybko zamykająca się, alena razie praca z przeciętnym kościołem (i ich budżetem) skłania mnie do konwencjonalnych elipsoidalnych opraw oświetleniowych. Niepokojąc się ciasną kontrolą wiązki, ponieważ te światłanajczęściej strzelająna ziemię, więc znatury jest mniejszenad oświetleniem i rozlaniem. Jeszcze 5 lat temu konwencjonalne urządzenie parowskie było moim światłem dla tego zastosowania. Jednak w ostatnich latach zmieniłem sięna LED PAR Light, które w większości przypadków są moim ulubionym dla tej aplikacji. Jednym wyjątkiem może być obszarna scenie używany do głoszenia w kościołach. W tych obszarach jestemnieco bardziej zaniepokojony posiadaniem dobrej, dokładnej temperatury kolorów, gdy używane są kamery. Przez resztę sceny lub gdy kamerynie są zaangażowane, LED PAR, oferują dużą wszechstronność i kreatywność inadal wykonują zadanie zdefiniowania tematu i wyróżniania ich z tła. Premia z LED PAR jest to, że chociaż chcę białego czasuna mówienie, kolorowenajlepsze oświetlenie może być fantastycznymnarzędziem pomagającym w przygotowaniu środowiska podczas kultu. Używając jaśniejszych kolorów jakonajwyższego światła podczas szybszego, bardziej energiczne piosenki wciąż definiują twój temat, jednocześnie przekazując atmosferę pochwał i głębokich bluesów i fioletów podkreślających ludzina scenie, możenaprawdę stworzyć bogate, czcicielskie środowisko. Oprawy LED w tym przypadku są proste i bardzo skuteczne, ponieważ jedno urządzenie oświetleniowe to wszystko, kontrolowane po prostu przez kontroler oświetlenia.-

inie to jest doskonałe miejsce do użycia oświetlenia scenicznego LED. Często specyficzna temperatura kolorównie jest tak duża, więc do oświetlenia środowiska można wykorzystać szeroką gamę opraw LED. Im lepsze urządzenie, tym lepszy kolor i biały będą oczywiście wyglądać, ale w przypadku oświetlenia w tle większość kościołów może sobie pozwolićnanieco mniej wybredne, zwłaszcza, że ​​istnieją duże implikacje w zależności od wybranych urządzeń. Czy konwencjonalne światła wciąż mają część do zagrania dla tła i ustawiania oświetlenia w kościołach?